我在 2005 年 3 月号的 Linux Journal 上发表的文章“Ardour 介绍”，遗漏了一些关于“谈论天气”制作的细节。那是我为我的文章创作的歌曲示例。这些注释旨在补充该文章，因此如果您不明白我在这里谈论的内容，请参考该文章。

除了文章中列出的设备外，我还使用了 Shure SM58 麦克风来录制我的声音和口琴部分。弹奏的吉他是一把廉价的 Alvarez 电声吉他。我不喜欢直接录制它的声音——即插入混音器——所以我改用 Yamaha MZ160s 麦克风录制。Tascam TM-D1000 混音器真是天赐之物。 благодаря его цифровому вводу/выводу, 我从混音器将所有原声部分录制到 Delta-66 音频接口的数字端口中。最终的立体声混音被路由到 Yamaha DMP11 数字混音器，并通过 QCS 功率放大器输出到一对优秀的近场监听音箱。正如预期的那样，录制的声音干净而清晰。

我在 Voyetra 的 Sequencer Plus Gold (Seq+) 中编写了简单的贝斯和鼓声部分，这是一款来自 1980 年代后期的 MIDI 软件音序器。它是为 MS-DOS 编写的，除了扩展 ASCII 字符集外没有图形。那么，为什么我会在我原本现代的 Linux 音频库中使用这样的软件呢？嗯，我使用 Seq+ 进行大部分 MIDI 音序已经将近 20 年了，所以我非常了解这个程序，并且可以快速使用它。当然，我现在不再在 MS-DOS 下运行它，而是在 DOSemu 下运行它，这是一个用于 Linux 的 DOS 环境模拟器。感谢 DOSemu 开发人员的细心和才华，该模拟器支持基本的 SoundBlaster 音频服务，包括 MIDI I/O，并且与模拟器配合良好。Seq+ 在 1990 年代中期之前都是一款非常成功的商业产品，但最终停止了生产和支持。最近，Voyetra 决定将 Seq+ 作为免费软件赠送，而不是自由软件。实际上，该公司正在赠送几乎所有他们的 MS-DOS MIDI 软件，没有支持，但即使是专有的 MIDI 接口驱动程序现在也是赠品。

正如我在文章中写的那样，我最初将一些歌曲音轨编写为 MIDI 音轨，后来将它们转换为 WAV 格式的音频文件。这是我与 TiMidity 一起使用的神奇公式

timidity -Ow filename.mid -o new-filename.wav

实际上我使用了-OwM为除鼓以外的所有内容创建单声道音轨，原因仅仅是因为我认为鼓在立体声中听起来会更好。我这样做是因为我可以快速重新配置 TiMidity 以使用不同的音色库，从而使我在声音组合方面具有更大的灵活性。以下是我的 ~/timidity.cfg 文件的内容

soundfont /home/dlphilp/soundfonts/FluidR3_20GM.sf2
# soundfont /home/dlphilp/soundfonts/PC51f.sf2
# soundfont /home/dlphilp/soundfonts/8mbgmsfx.sf2
# soundfont /home/dlphilp/soundfonts/GS_Roland_Sound_Set_16_bit_Bank.sf2

因此，我可以从同一 MIDI 文件的四种不同实现中进行选择，从而轻松地重新编排我的录音。每个 MIDI 文件都包含相同的速度音轨，保证了精确协调的播放。然而，为了抵消未经处理的 MIDI 播放的僵化，我经常编写一个不对称的速度音轨，其中包含一系列循环值，以 16 分音符或更小的音符为单位，在 t+2 和 t-2 之间来回移动，以在节奏的感觉中产生潜在的轻微不稳定。

我使用 Snd 声音文件编辑器进行各种实用任务，例如淡入淡出、标准化和修补修复录制不良的片段。例如，节奏吉他部分录制得很糟糕，但与其重新演奏该部分，不如删除受影响的区域——Ardour 具有出色的区域定义工具——并使用 Snd 无缝地将坏部分替换为从音轨其他位置复制的部分。同样，Ardour 使重新插入更正后的区域变得简单。随着我对 Ardour 的了解越来越多，我发现我不需要依赖 Snd 来进行实用编辑。但是，我的编辑器版本是为我自己的用途而高度定制的，并且您可能已经注意到，当涉及到我了解和喜爱的软件时，我有一种非常复古的倾向。

LADSPA 插件是另一个福音。我使用了 Steve Harris 的板式混响用于人声和口琴部分。MIDI 吉他音色由 Tom Szilagyi 的 TAP Equalizer 处理，整个混音由 SC4 压缩器处理，同样来自 Steve Harris。插件在保存 Ardour 会话时以其当前状态保存，我还可以将我的参数设置另存为预设，以便在其他会话中使用。

顺便说一句，人声是一次完成的。在录制之前，我已经练习这首歌很长时间了。然而，口琴部分花了一些时间练习：我已经很多年没有真正演奏过布鲁斯口琴了，所以我对它在声音中的作用持保守态度。幸运的是，我最初的努力还不错，所以我对着录制的音轨练习了一段时间，并想出了在发布的混音中听到的部分。

混合和平衡只有七个音轨似乎是一项简单的任务，但凭借 Ardour 的灵活性，它很容易成为流程中最长的部分。试听各种音轨组合需要时间，使用 LADSPA 插件测试和重新测试它们也需要时间。幸运的是，我玩得很开心，并且很高兴听到和考虑可能的安排。Ardour 可以轻松地使音轨静音和独奏，无论是单独的还是用户定义的组。我首先平衡了我的贝斯和鼓声部分，然后逐个添加其他音轨，试听直到我对整体混音感到满意为止。

顺便说一句，我在一年多前写了旋律和大部分歌词。属七和弦 riff 最终是从多年的布鲁斯吉他演奏中借用来的。我犹豫是否应该添加人声桥段，但我无法想出任何让我满意的东西。最后，撰写 Ardour 文章的压力迫使我想出了口琴间奏，这是一个令人欣慰的情况。

如果我要重新做这件事，我可能会更多地使用 Ardour 的自动化功能，并且我会查看一些其他 LADSPA 插件。鼓声部分可以使用一些关注，我可能可以稍微放松一下 dom7 riff。和声人声可能会很好听，并且至少有一位听众认为最好在歌曲中更早地引入口琴。嗯，我的所有音轨都在我的 Ardour 会话中，并且总有一天我会尝试这些想法和建议，但现在我有一首新歌迫不及待地想要录制到 Ardour 中。我得走了，没有我，会话就无法开始。

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