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编者按：以下是
Doc Searls 的 SuitWatch 时事通讯 8 月 18 日版的文本。
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我正在起草这份文稿，就在我从圣塔
芭芭拉开车前往旧金山参加 LinuxWorld
博览会之前。我正准备用一些
播客节目来放松我的旅程，其中最主要的是
最新一期的
The Roadhouse——“
你从未听过的最佳蓝调”——由
Linux Journal 作家 Tony Steidler-Dennison 制作。
The Roadhouse 节目以“播客安全”或“非 RIAA”音乐为特色，主要通过
知识共享
许可提供。播放播客安全音乐对于
播客制作者来说很容易，对艺术家也有好处，这就是为什么
它滋养了一个多产且快速增长的独立
音乐生态系统。
但是，忽略大量的传统
受版权保护的
(RIAA)
音乐几乎是不可能的，
这要归功于无数的曲调，这些曲调从我们还是婴儿时就
一直在我们脑海中回响。许多
播客制作者，
包括我,
都希望能够播放这段音乐的片段——甚至是为了帮助销售
它。我们如何在播客中做到这一点？更好的是，
播客如何参与劳伦斯
莱西格所说的
“混音文化”,
他认为这种文化自我们的
祖先在洞穴墙壁上绘制野牛图案以来，就一直是文化本身的本质。
事实证明，我不是唯一提出这个问题的人。
几天前，
“播客上空乌云密布”,
米歇尔·凯西尔在《今日美国》上发表了一篇文章。
这篇文章是关于
KEXP
和
KCRW,
美国最好的两家非商业广播电台的播客困境。除了
通过无线电波传播，
两者
也
在网络上进行流媒体播放和
联合
播客。
以下是关键段落
播客是以无线电风格的
音频节目的数字录音，可以从
互联网下载并在数字音乐播放器上播放。
许多播客制作者认为这项技术可以
像 TiVo 革命性地改变电视一样，革命性地改变广播。但唱片公司担心听众会
盗版下载的
广播节目中包含的歌曲。结果是：又一场类似 Napster 的
关于盗版和音乐版权的僵局。播客是 KEXP 接触
成千上万新听众的绝佳方式，尤其是那些
西雅图以外的听众，理查兹说。但是
电台无法播客诸如 John in
the Morning 这样的节目——理查兹的独立和主流音乐的混合节目——因为唱片
独立和主流音乐——因为唱片
公司尚未提供简单、经济实惠的
方式供播客制作者许可歌曲。这就是为什么
今天大多数播客都是谈话类节目。
事实上，KCRW 的
Morning Becomes Eclectic
节目,
是广播中最好的音乐节目之一，
有选择地提供
播客
由 KCRW 制作。据我所知，只有播客安全的节目才能通过
审核。（我刚刚查看了 Apple 的 iTunes
播客目录，以及可用的
Morning Becomes Eclectic 目录中的节目列表
已减少到只有一个项目，来自今年 6 月 28 日。
上次我查看时，还有更多。）
由于播客是录音，因此可以随时播放。
听众可以暂停、快进或
倒退它们。而且由于播客是发布在
网上，听众可以从
世界各地的广播电台和独立广播公司下载节目。
世界各地。播客也可能被黑客入侵和盗版。一个
有进取心的听众可以从
播客中提取歌曲，并将它们转换为音乐文件或 CD。这就是为什么许多唱片公司说这项
技术很有前景，但也存在问题。例如，
例如，OK Go 和其他几个新兴乐队
与 EMI 合作的乐队都有自己的播客。但 EMI 尚未
准备批准一揽子播客许可。
“播客具有巨大的潜力，非常令人兴奋，”
执行副总裁亚当·克莱因说。但是
公司需要“对
所有人负责”的合同，他说。有影响力的洛杉矶公共广播电台 KCRW 的总经理露丝·西摩担心
洛杉矶公共广播电台 KCRW 的总经理露丝·西摩担心
这些合同需要数年才能敲定。
这将阻止播客发挥其
潜力，她说。KCRW 的几个节目——尤其是
一个备受赞誉的新音乐节目，名为 Morning
Becomes Eclectic——非常适合
播客，西摩说。许多节目已经拥有
遍布全球的粉丝，这要归功于早期的一种数字
广播形式，称为流媒体。流媒体与播客不同
因为它不是录音，这使得
更难被盗版。流媒体本质上是
通过互联网而不是
无线电波传播的广播。唱片公司和广播公司已就流媒体达成一揽子
许可协议，该协议基于
传统广播许可。播客没有这样的协议。
播客没有这样的协议。因此，如果西摩想
播客 Morning Becomes Eclectic，她将不得不
与每家唱片公司签订单独的合同。
公司。“这是一个不可能的过程，”数字
音乐分析师菲尔·利在 Inside Digital Media 说。目前，KCRW 仅播客谈话节目、
现场表演和独立乐队。“我
真的很想播客（主要唱片公司）的音乐！”
西摩说。“这就是未来所在……（但是）
我不想要停止和终止令。”
洛杉矶有许多律师事务所
以“清理权利”为生。如果没有他们，
电影的制作和发行会容易得多，也便宜得多。
制作和发行。但是，由于好莱坞的
本土监管制度，电影
Tarnation,
在 2004 年戛纳电影节上引起轰动，
制作成本为 218 美元，但面临高达
40 万美元的“清理权利”费用，用于电影中使用的视频片段。
电影中使用的视频片段。
普通的无线广播，包括 Sirius 和
XM 卫星广播，不必处理
那种麻烦。根据广播
刚兴起时制定的条款，电台只需支付
作曲家费用。他们通过 ASCAP、SESAC 和
BMI 来做到这一点。仅此而已。
播客是一种新型服务。作为音乐
播客的先驱，托尼必须开辟道路
穿越版权丛林。他解释说
我对获得许可的担忧是，我
真的必须在一个黑盒子里完成它。所有
权利——机械权、表演权、作曲权等——都是合同中
等——都是合同中可协商的细节
艺术家和唱片公司之间。显然，
我不了解这些合同的细节，
所以我总是有点紧张，不知道
授予权利的人是否真的有权
这样做。我已经向
几家独立唱片公司申请并获得了许可：Black and Tan、
Alligator、TopCat 和 Blue Sunday Entertainment。
在每种情况下，都经过了
公司总裁的批准，尽管讨论可能
从广播代表开始。事实上，我目前正在与 Tone-Cool
（Fabulous Thunderbirds、Hubert Sumlin、Susan
Tedeschi、Double Trouble、Taj Mahal、Rod Piazza
和 Mighty Flyers）总裁理查德
罗森布拉特交涉，但他一直不太
积极回应。我还收到了他们的电子邮件，
明确授予播放
播客中特定艺术家的音乐的许可。而且，我明确表示，
我节目的形式比
DMCA 的流媒体指南实际上更严格。
DMCA。这可能是一种薄弱的方法，但是我认为
如果有人来找我麻烦，我还有一些
更深厚的后盾可以依靠——唱片公司本身，
以总裁为代表，以及比
国会为类似
技术要求的更严格的控制。
这里有两点需要注意。首先，托尼正在与
独立唱片公司打交道，而不是与
构成
RIAA 的巨头唱片公司——索尼和华纳打交道。与大型版权持有者打交道
构成了一个挑战，除了
那些靠这种
事情和他们带来的费用谋生的娱乐律师之外，没有人能够忍受。
其次，还有关于“流媒体
DMCA 指南”的事情。
“指南”是一种轻描淡写。要合法地进行网络广播，必须
- 在美国版权局注册，提交一份关于使用
法定许可下的录音的通知。这种“强制许可”
费用为 20 美元。 - 不提供“交互式服务”，为听众提供
播放歌曲的选择。 - 不允许点播音乐，除非
网络广播公司在多个请求中进行选择，因此点播者
没有直接的影响力。 - 在三小时内，从任何专辑或 CD 中播放的曲目不超过三首。
在三小时内。 - 播放任何一位艺术家的曲目不超过三首
在三小时内。 - 以上两项中的任何一项播放不超过三首
连续播放。 - 不发布提前的节目表，让听众
确切地知道何时播放任何特定的曲目。
播放。 - 在文本中标识歌曲标题、专辑或 CD、艺术家和
版权所有者编码的信息，以识别
相关信息。 - 不播放盗版或盗录的
录音。 - 不将音乐与暗示
音乐与图像之间存在联系的视觉图像相关联。 - 从主要关注
音乐而不是产品销售的网站播放音乐。 - 与行业的“反盗版”
工作合作。 - 支付
版税
按每首歌曲、每位听众收费。 - 跟踪并报告所有
以上内容。
会计信息和版税归
SoundExchange,
唱片行业的管理、收款和
其他有趣的东西的工具。
如果您符合以下条件，则有不同的费率：
“商业网络广播公司/广播联播商”，
“小型商业网络广播公司/广播
联播商”、“非商业
网络广播公司/联播商”、“非商业
教育实体”或“NPR/CPB 成员电台”。
这种监管混乱都源于
数字千年版权法案 (DMCA) 的腹中，
该法案于 1998 年由国会通过，但将
棘手的网络广播版权问题的解决
留给对立各方自行解决，
通过版权仲裁版税委员会
（这四个词按此顺序排列是为了
避免中间两个词
颠倒时产生的拼写），或 CARP。
唯一没有受到
“协议”打击的网络广播公司，网络广播方没有人
喜欢这个协议，是公共广播电台。
电台。
正如美国国会图书馆版权局在
国会图书馆版权局所说，在
“关于
数字录音制品数字表演的合理费率和条款的决定；
最终规则”,
于 7 月
8 日，2002 年在《联邦公报》上发布，“……NPR 与版权所有者达成了私人和解……”
与版权所有者达成了私人和解……”
实际上，这允许 KCRW 和 KEXP 在
网络上进行联播。换句话说，尽管
情况对他们来说可能很糟糕，但他们处于
特权的网络广播阶层。《今日美国》的文章
没有说明这一点。也没有提及
我刚刚在
SoundExchange 的费率页面底部找到的这个小条目：
国家公共广播电台（“NPR”）成员电台和
有资格获得
公共广播公司 (CPB) 资助的公共电台
公共广播公司 (“CPB”) 可能受到
NPR/CPB 和
SoundExchange® 之间达成的许可协议的约束，该协议涵盖了在
1998 年 10 月 28 日至 2004 年 12 月 31 日之间进行的传输。
NPR/CPB 和 SoundExchange 之间尚未
NPR/CPB 和 SoundExchange 之间尚未就
2005 年许可期签订私人许可协议。如需更多信息，
公共广播电台应联系丹尼斯
利里，NPR 副总法律顾问兼项目高级法律顾问，
电子邮件地址：dleary@npr.org。
请注意第一句中的“may”这个词。
看来 RIAA 和 SoundExchange 正在寻求
从公共
电台那里获得一些新的收入。
无论如何，商业电台的情况要糟糕得多。
更糟。这种情况的一个迹象是
消失
KPIG 电台的
从网络上消失，在
费率确定后。
KPIG
是第一家在
网络上进行联播的商业广播电台，也是
迄今为止最好的电台之一。今天，KPIG 仅通过
Real 和 AOL 的封闭和
私有系统订阅才能收听。它已从公共互联网上消失。
在写完上一段和这一段之间，我开车
往返 LinuxWorld，一路听了几十个
播客，包括许多在
全国唯一一家播放
全播客形式节目的电台上的播客，Clear Channel 的 KYOU/1550am
旧金山电台。KYOU，许可呼号
是 KYCY，发射器位于 101 号高速公路旁
加利福尼亚州贝尔蒙特，信号指向
西北方向，指向海湾区中部和北部。
信号覆盖范围有一个零点或凹陷，
朝向南湾。它是
前五大市场中的三级信号，非常适合测试新的
形式。陪审团对此意见不一，但我
想赞扬电台节目制作人
与我和其他人联系以寻求指导。
他们需要它。我们都需要。
我还曾在星巴克被史蒂夫·吉尔摩（Steve Gillmor，我在他的 Gillmor Gang 播客中
史蒂夫·吉尔摩（Steve Gillmor，我在他的 Gillmor Gang 播客中
工作）通过电话拦住，他与我争论了本文中的许多
主题。这变成了一个
出人意料地好听的播客，您可以在
这里找到.
唱片业相对容易
扼杀摇篮中的网络广播。我在Linux Journal上广泛报道了
犯罪事件，并在我的 SuitWatch 中从去年九月开始
汇编了我的系列报告，我的 SuitWatch
可以从去年九月找到，可以在
这里找到.
如果您对背景感兴趣，那里有
丰富的背景资料。
最多在 DMCA 完成关闭
许多互联网广播电台时，只有几千个互联网广播电台。
幸存下来的电台包括
一些真正的瑰宝。比尔·戈德史密斯的 Radio Paradise
在我的个人名单中名列前茅。比尔
从
网络广播公司的角度来看，他高度参与了 CARP 谈判，并且在 KPIG 活跃在
KPIG 的整个时期，他都是首席黑客。
开放网络上。
我一直在想，播客的相对
优势这次是否会发挥作用。
去年 9 月 28 日，我发表了一篇名为“DIY Radio
with PODcasting”的文章，发表在 IT Garage 上（见资源）。其中，
我写道，“但现在我的大部分广播收听都是
亚当·柯里和其他人开始称之为
播客的节目。最后一个链接目前在 Google 上显示 24 个
结果。一年后，它将
显示数十万甚至可能
数百万。”
数百万个结果。今天的搜索返回了
18,600,000 个结果。如果我是 RIAA，我会想
利用这些数字，而不是
与它们作斗争。
那么，该如何下注呢？我认为比尔
戈德史密斯是一个很好的询问对象。以下是
我们昨天简短的电子邮件交流的摘录：
昨天
Doc Searls：Radio Paradise 是否遵守所有
关于网络广播的规则，例如来自
一张专辑在 3 小时内播放的艺术家数量，不提供
互动性等？如果是这样，情况如何？
它像看起来那么麻烦吗？
Bill Goldsmith：实际上，它没有那么麻烦。我的
Radio Paradise 的愿景包括大量的
多样性——因此 DMCA 对
同一艺术家或来自同一
专辑的歌曲数量在给定节目时间段内的限制
实际上超过了我们通常
会做的。至于互动性，我认为广播是一种
创意媒介——创作者是 DJ。
我可以看到
允许听众自定义
他们的体验的服务的价值和吸引力，但这并不是我们所追求的。
DS：RIAA 有没有希望对播客制作者不像在 CARP 过程中对网络广播公司那样糟糕？
对播客制作者不像对网络广播公司那样糟糕？
在 CARP 过程中？
BG：我预计他们会对播客制作者更加严格，
更不灵活，因为
开放格式的播客——即
可以在任何地方播放而没有 DRM 限制的播客——
是将播客内容的完整音频文件
下载到计算机或设备，
在音乐播客的情况下，这些文件可以
相对容易地分离成单独的歌曲。
我个人认为，如果
允许像 RP 这样的电台播客
受版权保护的材料，CD 或高质量付费下载的销量会受到影响吗？
受版权保护的材料？绝不可能。我同意
一大批艺术家和小唱片公司的观点，他们
认为曝光就是曝光，
以 128kbps 质量的 MP3 文件形式分发他们的
音乐，通过免费下载、p2p 网络或
播客，为艺术家提供了最好的
机会，以最低的
成本与最多的潜在粉丝建立联系——
一旦这种关系
建立起来，艺术家就有许多机会
从中获利：CD 和下载销售、
音乐会门票、商品等。一个
与艺术家建立联系的粉丝很乐意支持
他们。这已经被一次又一次地证明。
我期望 RIAA 能理解这一点吗？绝不可能。
即使他们不理解，我们还有独立音乐
运动。正如克雷格·伯顿所说，“抵抗
创造存在”。旧唱片
行业越抵制播客，
独立音乐产业就会在
播客的帮助下发展得越快。
资源
关于
《小型网络广播公司和解法案》的摘要，由美国教育委员会的 Shelley Steinbach 和
美国道·罗纳斯律师事务所的 Ken Salomon 友情提供。
律师事务所。
Doc Searls 是 Linux Journal 的资深编辑。
他为该杂志撰写“Linux for Suits”专栏。他还主持
Doc Searls 的 IT Garage.
